與自然相融合的生態(tài)建筑設(shè)計(jì)

隨著社會(huì)的進(jìn)步，人口數(shù)量的劇增，自然資源就顯得越來(lái)越匱乏，人類的生存環(huán)境日益惡化?，F(xiàn)如今，人們大多生活在與自然環(huán)境割裂的世界里，因此，許多建筑設(shè)計(jì)師重新審視原有的發(fā)展價(jià)值取向，重新思考和設(shè)計(jì)新型的綠色生態(tài)建筑，充分利用植物、水、太陽(yáng)能和風(fēng)能等自然資源，以及當(dāng)?shù)氐牡匦?，地貌，氣候與人文特征，為人類塑造一個(gè)能與自然和諧共生的空間環(huán)境。

懸浮著的森林美術(shù)館

考慮到項(xiàng)目的公建化屬性與場(chǎng)地原生的情感記憶，不同于常見(jiàn)的“圍合式”、“內(nèi)向型”展示中心，設(shè)計(jì)希望打造一個(gè)開(kāi)放的、藝術(shù)的、輕盈并貼近自然的場(chǎng)所，如同一座懸浮著的、坐落于森林中的美術(shù)館。

直線屬于人工，曲線歸于自然，通過(guò)曲與直的對(duì)比，張揚(yáng)與內(nèi)斂的對(duì)比，堅(jiān)硬與柔軟的對(duì)比，使建筑與自然脫離開(kāi)來(lái)，美術(shù)館建筑如同是一座漂浮的森林之上的天空之城。強(qiáng)化山地劇烈的高差，使得人工的構(gòu)筑與自然分離，突出建筑物的懸浮感。

模糊建筑與自然的邊界

自然是永恒的主題，以藝術(shù)化的方式保留、還原場(chǎng)地內(nèi)原生的臺(tái)地與草甸風(fēng)貌，回應(yīng)場(chǎng)地的文化記憶與重慶人與生俱來(lái)對(duì)于山地特殊的情感。站在懸挑而出的觀景平臺(tái)，可以聽(tīng)到潺潺的疊瀑，觸摸到柔軟而又粗糙的狼尾草，隨風(fēng)搖擺的細(xì)葉芒與濺起的水花，聯(lián)想到身處在森林中的氛圍與感受，賦予場(chǎng)地自然的情感屬性。懸浮的觀景挑臺(tái)是堅(jiān)硬與柔軟的組合。木質(zhì)材質(zhì)，玻璃欄桿，模糊了構(gòu)筑與自然的邊界。

西班牙Caminito del Rey接待廳

項(xiàng)目場(chǎng)地位于Gaitanes峽谷自然風(fēng)景區(qū)的邊界地帶。除邊界處稍微向內(nèi)凸外，場(chǎng)地整體表現(xiàn)為規(guī)則的矩形形態(tài)。該展廳總面積550平方米，其內(nèi)部展陳展示了古道的歷史及該地區(qū)的影響和意義。該地?fù)碛胸S富的考古資源，野生動(dòng)植物資源，地質(zhì)資源，以及以松柏，角豆，野生橄欖樹(shù)和灌木為主的森林資源。

建筑與周?chē)匀画h(huán)境和諧共處

平行布置的木質(zhì)外框架形成了該建筑的主要特征，頂部的扭曲打破了嚴(yán)謹(jǐn)又富有秩序性的建筑外觀，創(chuàng)造了視覺(jué)的沖擊。外立面木結(jié)構(gòu)的夾縫間由木板加以防水涂層覆蓋，而末端縫隙則采用石板覆蓋。這種設(shè)計(jì)方式暗喻了峽谷的形成和對(duì)古道的解讀。建筑依靠光電板實(shí)現(xiàn)全部能源自給自足，并依靠Canadian well實(shí)現(xiàn)室內(nèi)通風(fēng)。

間接的自然光線和天窗光線交替穿梭進(jìn)昏暗的室內(nèi)空間，形成獨(dú)特的內(nèi)部空間表達(dá)。交錯(cuò)的光亮將人的視線逐漸引入室外的湖泊景觀。隨光照的變化，空間景象展現(xiàn)出可逆的內(nèi)部環(huán)境。交替的木結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)與環(huán)境融為一體，建筑也與周?chē)匀画h(huán)境和諧共處。

生態(tài)建筑設(shè)計(jì)是用生態(tài)學(xué)的觀點(diǎn)從宏觀上研究自然環(huán)境與人的關(guān)系,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代城市建筑應(yīng)該適應(yīng)自然規(guī)律、結(jié)合自然。設(shè)計(jì)上尊重當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，盡量保護(hù)原生態(tài)系統(tǒng)；采用適用的技術(shù),運(yùn)用太陽(yáng)能、地?zé)帷L(fēng)能、生物能等被動(dòng)式的設(shè)計(jì)策略；在滿足功能和空間需要的同時(shí)，完善建筑空間使用的靈活性，使建筑環(huán)境健康舒適。

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